《宫中行乐词》原文翻译及赏析
《宫中行乐词》(其一、其二、其三)古诗全文
【其一】
小小生金屋,盈盈在紫微。山花插宝髻,石竹绣罗衣。
每出深宫里,常随步辇归。只愁歌舞散,化作彩云飞。
【其二】
柳色黄金嫩,梨花白雪香。玉楼巢翡翠,金殿锁鸳鸯。
选妓随雕辇,征歌出洞房。宫中谁第一,飞燕在昭阳。
【其三】
卢橘为秦树,蒲桃出汉宫。烟花宜落日,丝管醉春风。
笛奏龙吟水,箫鸣凤下空。君王多乐事,还与万方同。
《宫中行乐词》(其一、其二、其三)古诗赏析
这是太白应唐玄宗之命而写的组诗,原作共十首,“白取笔抒思,晷不停辍,十篇立就,更无加点,笔迹遒利,凤跌龙拏,律度对偶,无不精绝”(《本事诗·高逸》)。都是五言律诗,现集中仅存八首。这里选赏前三首,敦煌唐诗写本,题为《宫中三章》、《才调集》则将其一、其二选入《紫宫乐五首》,可见唐时流传已广。
其一写一位年青、美丽、天真、娇憨的宫女。
首联“小小”、“盈盈”相对,是写形,从小入宫,侍奉帝后,长得丰姿绰约,盈盈动人。金屋,用汉武帝陈皇后故事,“金屋贮之”,以示宠爱。紫微,帝王宫殿,至尊所居。紫色也与前句“金屋”颜色对映,写得极为工致。
颔联写她的打扮,宝髻上插的是自采的野花,罗衣上绣的是石竹的图案,暗示她的天真烂漫,不同凡响。一般宫女仰慕大红大紫,希望富贵气,她却爱好淡雅,带有民间的气息。
颈联写她的活动,每每陪侍帝后的步辇,出入深宫。步辇类似后世的轿子,用人抬走。她当然是步行相随的了。但能如此,说明还是得宠的。“三千宫女胭脂面,几个春宵无泪痕”,是十分难得的了。
尾联暗示她能歌善舞。诗人换一笔法,以侧写之,说令人担心的是:歌舞散后,她也化作彩云飞走了。她的美丽,她的舞姿,想象成飘飞的彩云,这意境多么美,使人遐想不已,诗的韵味是很足的。同为盛唐诗人崔颢,曾为李白所首肯,他写有“盈盈入画堂”的《王家少妇》,意韵似之,可参看。然而雅俗迥别,不可同日语。
其二写杨贵妃。
杨贵妃名玉环,早孤,养于叔父家。唐玄宗的王皇后废黜、武惠妃死去后,她以“姿色绝代”入宫,史载“资质丰艳,善歌舞,通音律,智算过人。”她是玄宗晚年实际上的皇后。李白入朝的天宝初年,正是她得宠的时候。
首联写节令,柳色金黄,梨花雪白,真是初春时节,所谓“良辰美景”也。清王琦注认为这两句“本阴铿诗,太白全用之”。阴铿是南朝陈的著名诗人,李杜都曾向他学习,杜甫称“李侯有佳句,往往似阴铿”(《与李十二白寻范十隐居》),所以袭用阴诗是可能的,可惜今传本无此两句。
颔联“玉楼”、“珠殿”写其居处。翡翠,即翠鸟。翡翠、鸳鸯带有成双成对之意,形容其恩爱。颈联写她陪同唐明皇排练歌舞,选取演员。雕辇,即精美的辇车,这里指唐明皇所坐车子。洞房,深邃的内室。选妓征歌,是他们平生的乐事之一。《明皇杂录》载:“天宝中,上命宫中女子数百人为梨园弟子,皆居宜春北院。„„贵妃每抱是琵琶(指蜀中带回的双凤琵琶)奏于梨园,音韵凄清,飘如云外。而诸王贵主洎虢国以下,竟为贵妃琵琶弟子,每奏曲毕,广有进献”。“玄宗御勤政楼,大张乐,罗列百妓”。他们以帝后之尊,又擅于此道,故李白为“宫中行乐词”以及之,是很自然的。
尾联明白点出所写这人的身份,作一归结。她不是别人,而是与宠居昭阳殿的汉成帝的皇后赵飞燕一样的人,在宫中第一尊贵呢。据《两京杂记》记载赵飞燕“色如红玉,为当时第一”,这是白诗之本。杜甫《哀江头》:“昭阳殿里第一人,同辇随君侍君侧”诗则兼用前二者。诗人并没有直接说出杨贵妃的名字,但已可意会就足够了,这是含蓄之法。与前者相比,“此首纯用浓笔,而风韵天然,无繁缛排叠之迹”(高步瀛《唐宋诗举要》),良是。观其嫩香、黄金、白雪、珠玉等即知字面之不同。至于其主旨是否有“祸水灭汉之意”(沈德潜《唐诗别裁集》),恐未必。其时作者“身在宫廷,不得不作谀美之辞”(郁贤皓《李白选集》)这是可以理解的。
其三写宫中春日傍晚的演奏会。
首联言席上卢橘蒲桃均为京中所产,并非是进贡的。秦汉都是借指。卢橘,即金桔,一说为枇杷。蒲桃,即葡萄。颔联点出时间,“烟花宜落日”,傍晚时分,正是烟花好景。“醉”字,谓音乐动人心魄,使人如痴如醉。
颈联点出演奏会内容,主要是箫笛奏吟,“龙鸣水”、“凤下空”,言音乐之美妙,如同龙鸣在碧水,使凤凰也从空中落下。这是暗中引用《列仙传》弄玉萧史引凤吹箫的故事。弄玉是秦穆公的女儿,向箫史学吹箫,成为夫妻,数年后随凤凰飞去。盛唐宫廷大约这种音乐演奏会很多,有大型的,有小型的,唐玄宗、杨贵妃都喜欢参加,他们能吹笛、打羯鼓、弹琵琶。还有贺怀智、李龟年、张野狐等著名音乐家,颇见盛况。李白亦曾出席过,有强烈印象,故形之于诗。
尾联寄以希望,君王乐事很多,还应与万方百姓同乐为好,寓讽谏之意。其实封建皇帝亦常打着君民同乐的幌子,为自己的耽于淫乐作掩护,唐玄宗也如此,这是他能接受的。,但诗人的本意似是要他们有所节制,即使要行乐也要顾及天下黎庶。此诗章法的起伏开合得到后人的称道,规讽之意也比较明显,这是其特色。
总之,三首诗内容虽然并不深刻,但对于了解盛唐的宫廷也有一定好处。它在艺术上,均前三联对仗,后一联不对,具有统一的规格。对仗堪称谨严,不对处有疏荡之姿,或留馀味,或寓深警,“立就”如此,良为不易。其他五首,读者自己翻阅,亦可感白之逸才。
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