文艺审美分类创造·音乐主题
文艺审美分类创造·音乐主题
与一般文学作品中的主题意思不同， 主要指音乐作品中最突出、 最富有乐思特征的部分。 它通常出现在乐曲的开头， 表现为一句或一段旋律。 音乐主题在乐曲中具有重要的地位和意义， 它是乐曲的核心部分， 音乐形象的主要体现者和整个乐曲发展的基础。从美学意义上看， 成功的主题常常具有乐思完整， 形象鲜明、 内涵丰富等特点。
在乐曲中， 音乐主题常具有相对独立的意义， 要以一个简短的旋律表达出一个相对完整的乐思。 主题音乐有长有短， 没有固定格式的限制， 但是， 无论主题音乐长短怎样不同， 都应当给人以一个相对完整的印象。 音乐主题是音乐形象的主要体现者， 主题个性特点突出，能给人留下深刻的印记。 许多著名乐曲的主题都具有形象鲜明、 个性突出的特征， 不仅容易被人记忆，而且在乐曲发展中也容易被辨认出来。 成功的主题一般都具有丰富的内涵， 凝聚着作曲家对所塑造的音乐形象的全部认识。 它是作曲家采用典型化的方法对音乐形象高度概括的结果， 最能体现出音乐形象的本质特点。
一部音乐作品中有几个主题要根据作品的性质而定， 有些作品只有一个主题， 有些大型音乐作品往往具有两个或两个以上的音乐主题。在多主题的音乐作品中， 不同的主题分别代表着不同的性格， 形成鲜明的对比性。 对比性主题是大型乐曲中戏剧性冲突的基本因素，它被最广泛地运用在古典交响乐、室内乐作品中。
虽然音乐主题是整个乐曲的核心， 但它还不是乐曲的全部。 在作品中， 音乐主题还要经过变奏、 发展和扩充， 才能最终揭示出作品的全貌。
在歌剧中， 贯穿全剧的音乐主题称主导主题， 其最短小者又称主导动机。 瓦格纳在许多歌剧中运用了主导动机的手法， 增强了歌剧音乐的戏剧性和整体性。
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作者： 谭得伶 【作家简介】钦吉兹·托列库洛维奇·艾特玛托夫(1928— )是享有盛名的前苏联吉尔吉斯作家。生于吉尔吉斯
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