清·汪中《白门感旧》伤春衬悲秋人生失意诗作

白门感旧·汪中

秋来无处不销魂，箧里春衫半有痕。
到眼云山随处好，伤心耆旧几人存。
扁舟夜雨时闻笛，落叶西风独掩门。
十载江湖生白发，华年如水不堪论。

这首七律是一曲悲秋之歌，亦是凄怆的暮年心理之歌。古云：“春女思，秋士悲”(《淮南子·缪称训》)，秋天特别容易使人产生萧瑟的心境，何况是不得志的年逾“不惑”之人。作者自乾隆二十四年(1777)三十四岁拔贡生后即绝意仕进，浪迹江湖“十载”，此时虽四十余岁，却过早地进入他的暮年心理阶段。当他重游曾有他的旧友旧事的“白门”(今南京)时，油然而怀感旧之哀，同时更增添了郁积于心的人生暮年之悲。

“秋来无处不销魂，箧里春衫半有痕。”首联一发声就为全诗定下了悲苦的基调。诗句表明作者亦曾伤春，但泪水只在半件春衫上留下痕迹，意谓其悲伤尚有限度；而秋来则“无处”不令人愁苦悲伤、黯然销魂。这种对比的写法突出了作者悲秋之心境。“春”是过去，“秋”是现在，其悲哀之骤增并非无端，而是与“白门感旧”相联系的，颔联云：“到眼云山随处好，伤心耆旧几人存。”前句言白门入眼云山风光甚佳，但云山毕竟是无情之物，此句只是一种铺垫，一种反衬。诗人强调的是年老的旧好多已弃世，这是令人何等“伤心”！作者对人生短促充满了无可奈何之感伤。如果说颔联是直接抒情，属于虚；那么颈联则转为寓情于景，属于实，把诗人的“销魂”、“伤心”之意再借两幅画面予以形象的表现，更显得含蓄深厚：“扁舟夜雨时闻笛，落叶西风独掩门。”前句当从皇甫松《梦江南》“夜船吹笛雨潇潇”句化出，但这里构成的是凄清意境，那哀怨的笛音时时扣动凄苦的心弦，几令诗人不堪闻矣！后一句则构成孤寂萧条的意境，“独掩门”一“独”字突出遗世之感，无依之哀。那秋雨中的夜笛吹奏的是悲秋之曲，那西风中飘飞的落叶则是人生暮年之哀的象征。这一联使作者“伤心”感情具象化了，其视觉与听觉意象有很强的艺术感染力。作者“感旧”归根结蒂还是为了抒怀，或者说在“感旧”的同时亦感叹自己衰老。既然耆旧无存，那么不能不进而想到自己的现状，对此亦不胜慨叹之至，因此尾联云：“十载江湖生白发，华年如水不堪论。”作者当时四十余岁，照理不算很老，但人生的种种失意，那“十载江湖”的坎坷生涯使他“早生华发”(苏轼《念奴娇》)，他在心理上已进入暮年，这“白发”就是他暮年之哀的写照，亦是他人生失意的证明。他的大好年华如同流水一去不返，此中有多少难言的苦衷，而今已不堪论说了。

此诗以抒怀为主，又辅以颈联的景物描写，虚实结合，使感情既真切又形象，有骨有肉。其以伤春衬悲秋，以“感旧”衬哀己等映衬手法，亦运用得相当成功。