零落成泥碾作尘，只有香如故 —— 陆游词选讲

陆 游

【作者简介】

陆游（1125 — 1210），字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。宋高宗绍兴三十二年（1162），宋孝宗即位，赐进士出身。历任夔州通判，成都府路安抚司参议官、知嘉州。宋宁宗嘉泰二年（1202），权同修国史、实录院同修撰，兼秘书监。南宋 “ 中兴四大诗人 ” 之一。其诗数量宏富，风格多样，要以豪荡敷腴为特色。词作安雅清赡，在苏、秦之间。文章禀赋宏大，卓然成家。有《剑南诗稿》八十五卷、《渭南文集》五十卷、《放翁词》一卷等。今人夏承焘、吴熊和有《放翁词编年笺注》。

钗 头 凤

【题解】

《钗头凤》，原名《撷芳词》。《钦定词谱》卷十记陆游改为《钗头凤》。周密《齐东野语》卷一《放翁钟情前室》： “ 陆务观初娶唐氏闳之女也，于其母夫人为姑侄。伉俪相得，而弗获于其姑。既出，而未忍绝之，则为别馆，时时往焉。姑知而掩之，虽先知挈去，然事不得隐，竟绝之，亦人伦之变也。唐后改适同郡宗子士程，尝以春日出游，相遇于禹迹寺南之沈氏园。唐以语赵，遣致酒肴。翁怅然久之，为赋《钗头凤》一词，题园壁间云（词略），实绍兴乙亥岁也。 ” 清人有指其为附会者。今人夏承焘、吴熊和亦以为此词乃宋孝宗乾道九年（1173）至淳熙五年（1178）寓居成都时冶游之作，与唐婉事无关。

红酥手 [1] ，黄 縢 酒 [2] ，满城春色宫墙柳 [3] 。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索 [4] ，错、错、错。

春如旧，人空瘦，泪痕红 浥 鲛绡透 [5] 。桃花落，闲池阁，山盟 [6] 虽在，锦书难托，莫、莫、莫 [7] 。

（《放翁词编年笺注》）

【注释】

[1] 红酥手：红润而细腻光滑的手。

[2] 黄 縢 酒：也叫黄封酒，是宋朝时的官酒，用黄纸或黄绢封口。 縢 ：封闭。

[3] “ 满城 ” 句：满城荡漾着春天的景色，宫墙里也摇曳着绿柳。宫墙：绍兴曾经是越王宫殿所在之处，宋高宗建炎四年到绍兴元年曾以此为行都，因此有宫墙之称。

[4] 离索：离散，离群索居。

[5] 浥 ：湿。鲛绡：鲛人用生丝织成的薄纱。南朝梁任 昉 《述异记》卷上： “ 南海出鲛绡纱，泉先潜织，一名龙纱，其价百余金，以为服，入水不濡。 ” 后用为手帕之别称。

[6] 山盟：指山为盟，即山盟海誓。

[7] 莫：重复两次，表示无可奈何，诗人只能作罢。唐司空图《耐辱居士歌》： “ 咄！诺！休休休，莫莫莫！ ”

卜 算 子

咏 梅

【题解】

此词为咏物言志之作，以梅花为风雨摧折、群芳妒忌、零落成泥而馨香不改的形象，寄寓自己孤高坚韧的劲节。

驿外断桥边，寂寞开无主 [1] 。已是黄昏独自愁，更 著 [2] 风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故 [3] 。

（《放翁词编年笺注》）

【注释】

[1] 无主：没有人疼爱。

[2] 著：遇到，遭遇。

[3] “ 零落 ” 句：梅花落地成泥作尘而消失，只有香气依然在。表现了梅花的高洁、不入流俗的品格。此处化用白居易《惜牡丹花》： “ 晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。 ” 王安石《北陂杏花》： “ 纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。 ”

【集评】

唐圭璋《唐宋词简释》： “ 此首咏梅，取神不取貌，梅之高格劲节，皆能显出。

【学生佳作赏析】

如故幽香

——  陆游《卜算子 · 咏梅》赏析

陆游的词安雅清赡，风格多样，若论词的情感之浓烈，《钗头凤》必胜之一筹，但论寄寓之劲节，我更喜欢这首短小精悍的《卜算子》。词作不长，却句句都值得品味。“寂寞”“无主”“独自愁”“风和雨”，一连串的凄清伤人的描写，后接“只有香如故”，成就了这首绝唱。

上片将一断桥边寂寞开放、无人欣赏的梅花呈现出来。“已是黄昏独自愁”，梅花独自伫立在夜幕里，一副冷落凄清的场景映入眼帘，毫不修饰。“更著风和雨”，本以为寂寞已足矣，一场（或许不止一场）风雨裹挟而来，这本不是花所愿意的生活，没有游人，没有阳光明媚烘托的笑脸。

下片又继续写梅花的遭遇，在属于万花的春天里，梅花也留得一寸春光，绽放，迎接自己的梦想。群芳妒忌了，是因为那绝伦的清香、脱俗的淡雅让庸俗自惭形秽。梅花也知道不断零落的残花会被碾碎化作泥土，归为虚无，“只有香如故”一句点明梅花的志向，对种种境遇的反驳。

“晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”（《惜牡丹花》白居易）

“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。”（《北陂杏花》王安石）

多少花朵零落于尘，但哪朵能如梅花一般，入尘却不肮脏，化土却不流俗。字字朴实无华，如侃侃叙事一般，和盘托出，从梅花的生长、开花到最终零落成泥。这驿外无人在意的角落里的故事，伤感却不消极，高洁而不世俗的梅花形象，也就是词人崇尚的孤高坚韧的劲节，饱含着词人对高风亮节的寄寓。

一首词，不是靠工整、韵律、辞藻就可以成为佳作，也不是每个人读词会有同样的感触，人人都有自己心目中的好词、好文。《卜算子》于我正是一首触及心灵的佳作。我们都有各自的记忆，关于经历，关于梦想。也许是儿时断线逃走的风筝，也许是某个场景，某段时间，某个人，某件事。难以忘怀甚至无法自拔的心绪。但此时你不需要多么华丽的辞藻来诉说，来领悟，来感触，来像诗人般抒发自己的感伤，只需要将这简单的词映入脑海，一枝梅花就足以告诉你风雨中你需要的是什么。《卜算子》就是这样的一首词。正如唐圭璋先生所言：“此首咏梅，取神不取貌，梅之高格劲节，皆能写出。”（《唐宋词简释》）

（王志康 20120981 2012级车辆5班）

【简评】

“ 我们都有各自的记忆 ” ， “ 只需要将这简单的词映入脑海，一枝梅花就足以告诉你风雨中你需要的是什么 ” 。佳作之能引起读者共鸣，无非如此。

因为爱情

——  陆游《钗头凤》（红酥手）赏析

古往今来，被文人雅士歌颂最多的便是爱情。初识之美，相恋之情，分别之痛，错过之惜，无一不被文人作为素材。在众多的爱情词中，我尤爱陆游的《钗头凤》，不为华丽的句子，只为真实的感情。

作为宋代的著名文人，陆游一生作品无数，但在他所有的作品中，我认为《钗头凤》是最真、最美、最动人的。爱情之美，在于让人体会世间最真最美的感情，一次心动，一个微笑，一次牵手。而爱情之痛又在于不能相守一生、相伴到老。陆游和唐婉，伉俪情深，却抵不过母亲的阻拦，现实打败爱情，无奈分离。经年之后，于沈园再相逢，罗敷有夫，有情人终不能相守。

“红酥手，黄 縢 酒，满城春色宫墙柳。”每看到这一句，我就会陷入词人的伤感情绪中。美人好酒，美景相伴，却不能相守。想象他们以前也曾这样，在春色美景中，院里小坐，唐婉倒酒，美人浅笑低语，同论诗词歌赋，无限温情。与今日对比，相逢不能相守，更添无数伤感。于小院春景中，再逢昔日恋人，惊觉恋人空瘦，仿似泪痕犹在，感叹山盟海誓似记忆犹新，而人却一去不返，相伴相守无望。全词之中，最能表现词人感情的还是那几个叠字：错，错，错！莫，莫，莫！对恋人的疼惜之情，与恋人分别的后悔之情跃然纸上。突然想到苏轼的《江城子》，觉得这两首词异曲同工，都把对昔日恋人的深情表现得淋漓尽致。爱到极致，痛到极致，无需华丽的言辞，工整的句子，只需寻常几个词、几句话，感情已力透纸背，无须赘述，后悔怜惜已跃然纸上。

据说，在唐婉死后，陆游看到墓碑上的字很难过，心爱之人已去，连在她墓碑上留名，为她立碑的资格都没有，生不属于他，死亦与他无关。

或许，以现代人的眼光来看，陆游是咎由自取。但今天，在这里，就词而言，我们不论对错，只论爱情，只叹错过。《钗头凤》，一首词，四句话，讲述了一段情，感动了无数人。为错过惋惜，为失去难过，为放手后悔，为伊人憔悴。所有的感伤、无奈、怜惜、懊悔，只用四句话已渲染得浓烈摄人。不是这四句话有多华美，而是藏在其中浅显易懂的真挚爱情。

古来爱情词，偏爱《钗头凤》。一段错过的爱情，一曲悲婉的恋歌。或许爱情之美也包括这其中的错过与分离，否则我们怎么会在这首词中又见爱情，又期待爱情，又被爱情感动？他们的爱情固然不够圆满，甚至有些凄婉，令人感叹伤怀，但处在这种时代，正如梁山伯与祝英台为现实所困，无奈放弃不能相守，这不是任何一方的错，不是不够坚定，而是爱得太深，现实又太残酷。

分别之后的恋人，再次相遇，使君有妇，罗敷有夫，相顾无言，惟有泪千行。怜惜爱人的身体，担心爱人的境况，懊悔当初的分离。错、错、错！莫、莫、莫！六个字，讲述了一段情！或许这不圆满，但在词中，会让你又伤爱情，又相信爱情！而所有这一切，又都是因为爱情！

（杨磊 20114374 2011级德语1班）

【简评】

“ 又伤爱情，又相信爱情 ” ，其领悟何以独特如此！

半夏半暖半流年，半秋半冷半生缘

——  陆游《钗头凤》（红酥手）赏析

初 夏 的骄阳在清晨的山峦崭露头角，晨起的微风夹杂着少许的微寒，日历从四月的尾巴上悄悄溜走，五月的 鸟 鸣总在不经意间推开窗帘，衔来一句温暖如初的 文字 ，飘落了一 春 的花絮，醉倒了半季的似水流年。

趁着青春未荒，我还未老，去一次浙江绍兴的沈园，去看看那堵承载了陆游 永远 创伤的粉墙，慢慢吟诵一首缠绵悱恻的《钗头凤》。

无法想象，陆游当年在写下这首词时内心是怎样的 悲痛 与苍凉。一晃十年，繁花盛开的春日，在布局典雅的沈园里，遇到了这位因为 自己 的 孝 顺而牺牲 幸福 的 女子 。但如今已物是人非，改嫁的已改嫁，另娶的已另娶。池塘边柳丛下，遥见唐婉与赵士程正在池中水榭上进食。隐隐看见唐婉低首蹙眉，有心无心地伸出玉手红袖，与赵士程浅斟慢饮。似曾相识的场景，昨日情梦，今日痴怨尽绕心头，感慨万端，于是提笔在粉壁上题了一阕《钗头凤》。

上阕是以 自己 的口吻描写的，意境很明显地分成了两层，前三句是由陆游目睹眼前宴饮的盛况而 回忆 起 以前 青春年华的他们花前月下，吟诗作对，互相唱和，丽影成双，短暂的幸福时光，反映了他们夫妻间的真挚感情。其中，“红酥手”，用来形容 女子 的手红润细腻，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。后四句，笔锋一转，以极为沉痛的 语言 和含蓄委婉的手法，讲述了那场给自己和表妹带来巨大不幸的婚姻悲剧。激愤的感情如潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地宣泄下来。“东风恶”，一语双关，既指 春风 吹残 花草 ，如吹落下文的“桃花”，又代指了封建礼教的恶势力，暗喻婚姻被陆母硬生生拆散。“欢情薄”，表明了幸福美满的 生活 太过短暂，流露出了作者的不满和愤恨。别后数年心境索漠，满怀愁绪未尝稍释，而此恨既已铸成，事实已无可挽回。“一杯愁绪，几年离索”，悲痛地点明了在封建礼教残酷的压迫下，自己美满的婚姻最终被拆散了。上片结尾用“错、错、错”三字收束，这是错过，还是过错，这又是谁的错？作者将满腔的愤恨毫无保留地发泄了出来，以惨痛的事实对封建礼教进行了强烈控诉。

下阕改拟女子口吻，自然是写唐氏泣诉别后相思之情：眼前风光依稀如旧，而人事已改。为思君消瘦憔悴，终日以泪洗面。任花开花落，已无意兴再临池阁之胜。当年山盟海誓都成空愿，虽欲托书通情，无奈碍于再嫁的处境，也只好犹夷而罢。结尾用三个叠字，“莫、莫、莫”，将悲苦的情愫推到了高潮，强烈地表达了一种无可奈何的悲痛 绝望 之情。

封建礼教摧毁了陆游的纯真爱情，但它无法阻止陆游对爱情的向往和歌唱。面对严酷的现实，他无力回天，只能把一怀愁绪、一腔悲愤倾泻在于事无补的词中。一首《钗头凤》挽回不了陆游的爱情世界，但它成了千古绝唱。时过境迁，沈园景色已异，只留二人相守半生惆怅。

“回首半生匆匆/恍如一梦/你像风来了又走/我心填满了又空 …… ”耳边响起了那首熟悉的《半生缘》，心中荡起半寒的思绪。或许，唐婉等了一辈子，怨了一辈子，想了一辈子，恨了一辈子 …… 却仍然感激上苍，让她有这个可等可怨可想可恨的人 ……

（黄婷 20133460 2013级材料1班）

【简评】

文采斐然，且女性赏词，常以词中所涉女性之视角自居， “ 却仍然感激上苍，让她有这个可等可怨可想可恨的人 ” ，评论家很少会注意到这一层词意。