采莲令·月华收原文及翻译_注释_赏析

原文

采莲令

月华收，云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手送临歧，轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。

一叶兰舟，便恁急桨凌波去。贪行色、岂知离绪，万般方寸，但饮恨，脉脉同谁语。更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。

注释

1、月华收：指月亮落下，天气将晓。

2、临歧：岔路口。此指临别。

3、轧轧：象声词，门轴转动的声音。

4、争忍：怎忍。

5、方寸：指心绪，心情。

6、脉脉：含情貌。

翻译

月亮已收起了光华，云淡淡的，地上有霜。天色已黎明。将远行西去的人，此时心情最苦。美人儿紧握着我的手，为了送我上分别的岔路，她把朱红的大门轧轧地打开。千娇百媚的脸庞、婀娜轻盈的身姿，她久久地站着，没有话，只流泪。我肠都要痛断了，又怎么忍心回头再看她一眼呢？

我乘坐的一叶扁舟，便如此急急地随着水波去了。临去前，我只顾准备走，行色匆匆，哪知离别的心绪，会万般千种地袭来心头呢！我只得心怀怨恨，含情脉脉，这满腹的话又能对谁去说呢？待到我再回过头去时，重城已看不到了。寒飕飕的秋江上，唯见天外隐隐约约地有两三株烟蒙蒙的远树而已。

作品赏析

柳永善写羁旅行役之苦，但他与很多先前的词人喜欢从女性的角度代言抒情不同的是，他总是毫不掩饰自己的情感，从不怕大胆地表露自己的内心世界，这就使得他的词作中主体形象更加鲜明。作者是一位善于铺叙的高手，所以把女主人公的千娇百媚，自己的满腹离愁都写得十分细致。

上片首二句写明月欲沉，霜天欲晓，点出送别时间，“收”字精炼准确，以极冷静的笔触写月色，渲染出一种凄清的氛围。下句有人、有景，点出离情最苦。后五句写依依惜别之景：征客欲行，美人执手相送，一个“泪眼盈盈”，一个“争忍回顾”，双方无言，生动的动作描写，烘托出离别的愁苦。上片尾句以反问作结，使离愁更为深沉。

下片写征客乘舟离去的惆怅和思念。以出发前行色匆匆不曾有离愁之感，衬托别后突然涌上心头的离情与相思之苦。由于想早日再见到心上人，因此离别之后小船“急桨凌波”而去，匆匆赶路，一路上柔肠百结，心绪万端。回首处，离别时的重城已经消失在视线之外，只能隐隐约约地看见两三烟树，使游子的心境更加苍茫。自始至终，作品中都浮动着一个情感真挚的抒情主人公鲜明的形象。

这首送别词，既表现了送行者的无限依恋，也抒写了行人的感怀。把送别和别后相思的情景，层层铺开。深刻细致地写出了人物的感受。最后以景结情，倍觉有情。全词铺叙展衍，层次分明而又曲折婉转。不仅情景“妙合”，而且写景、抒情、叙事自然融合，完美一致。

词牌简介

采莲令，词牌名之一。本词牌双调，又名《采莲》，双调九十一字。上下阕各八句，各四仄韵。以柳永《采莲令》为正格。词牌来源：按《宋史·乐志》，曲夏游幸，教坊所奏十八调曲，九曰《双调采莲》。今柳永《乐章集》有之，亦注“双调”。《碧鸡漫志》：“夹钟商，俗呼双调。”

作品格律

月华收，云淡霜天曙。

仄平平，平仄平平仄。

西征客、此时情苦。

中平仄、仄平平仄。

翠娥执手送临歧，轧轧开朱户。

中平中仄仄平平，仄仄平平仄。

千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。

平平仄、平平仄仄，平平仄仄，仄平平仄平仄。

一叶兰舟，便恁急桨凌波去。

中仄平平，仄仄中仄平平仄。

贪行色、岂知离绪。

平平仄、中平平仄。

万般方寸，但饮恨，脉脉同谁语。

中平平仄，仄仄仄、仄仄平平仄。

更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。

仄平仄、平平仄仄，中平平仄，中仄仄平平仄。

特别提示：以柳永《采莲令》为正格。上阕第三句、第六句均为“上三下四”句式。下阕第三句为“上三下四”句式。第五句为“上三下五”句式，第六句均为“上三下四”句式。

作者简介

柳永（约984年—约1053年），宋代词人。字耆卿，原名三变，字景庄，崇安（今属福建省武夷山市）人。公元1034年（景祐元年）进士。官至屯田员外郎。排行第七，世称柳七或柳屯田。为人放荡不羁，终身潦倒。善为乐章，长于慢词。其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词风婉约，词作甚丰，是北宋第一个专力写词的词人。创作慢词独多，发展了铺叙手法，在词史上产生了较大的影响，特别是对北宋慢词的兴盛和发展有重要作用。词作流传极广，有“凡有井水饮处皆能歌柳词”之说。生平亦有诗作，惜传世不多。有《乐章集》。