中国文艺美学要略·人物·刘熙载
中国文艺美学要略·人物·刘熙载
字融斋，江苏兴化人，道光二十四年进士，官至广东提学使，晚年主讲上海龙门书院，著作有《刘氏六种》、《古桐书屋续刻三种》，包括《四音定切》、《昨非集》、《艺概》等。《艺概》是其主要文艺理论著作。《艺概》以简练的语言，作突出重点的评论，通过“触类引伸”的方式，来显示丰繁的内容。
刘熙载重视作家的思想倾向与品德对其作品的影响，他认为“诗品出于人品”，指出“苏、辛皆至情至性人，故其词潇洒卓犖”，推崇屈原、司马迁、李白、杜甫、苏轼、辛弃疾等人，而不满温庭筠、冯延已等的作品，认为他们的作品格调不高。刘熙载还强调文学作品应具独创性。在《文概》中他称赞王充《论衡》 “独抒己见，思力过人，虽时有激而近僻者，然不掩其卓旨。”反对为文者“于彼于此，左顾右盼，以求当众人之意”。在继承与革新关系的问题上，刘熙载也有很好的见解。他谈到韩愈时说： “韩文起八代之衰，实集八代之成。盖惟善用古者能变古，以无所不包，故能无所不扫也。”指出创新必须以广泛的继承为基础;而继承又应是批判地继承。这种见解是很正确的。刘熙载对创作中的“物我关系”也做了论述。他说： “在外者物色，在我者生意，二者相靡相荡而赋出焉。若于自家生意无相入处，则物色只成闲事，志士遑问及乎?”这里一方面强调文学应“言志”， 有感而发，另一方面也说明了艺术作品反映外物，不应是冷漠地摹拟。此外，刘熙载还广泛地涉及了艺术中的“意与法”、 “情与景”、 “是与异”等问题，说出一些可取的意见。
对于作家作品的艺术特色的论述，是刘熙载《艺概》的另一重要内容，他精通各类艺术，善于体会作家的内心世界，故常能以寥寥数语勾勒出一个作家的艺术特征，提出精湛的看法。
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吾庐记文言文 季子礼，既倦于游，南极琼海，北抵燕，于是作屋于勺庭之左肩，曰：“此真吾庐矣！”名曰吾庐。 庐于翠微址最高，群山宫之，平畴崇田，参错其下，目之所周，大约数十里，故视勺庭
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张齐贤，曹州冤句人。生三岁，值晋乱，徙家洛阳。孤贫力学，有远志，慕唐李大亮之为人，故字师亮。太祖幸西都，齐贤以布衣献策马前，召至行宫，齐贤以手画地，条陈十事，内四说称旨，齐贤坚执以为皆
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这是一首登临之作，具体的地点已不可详，总之是太行、黄河地区的一所古台，附近还有废弃的军事工事，气象十分荒凉。上片以“茫茫大块洪炉里”开头，作者并不直接从具体的景观着手，而是扩大到无垠的空间，也就是
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刘公平倭冢记 [明]童蒙吉 ①自辽阳守将刘江败倭寇于樱桃园之后，不敢犯顺者，几二百年矣。嘉靖壬子，东南又受荼．毒．，而淮扬尤甚。天子轸念畿辅重地，特简白川刘公以浙江副使拜命兹地
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动静之机静若凝光动似晖，两相生灭尽精微。境惟心作春潮急，韵本情偕雨燕飞。不觉风来云漫卷，更非尘扰影空违。浑然妙致真如幻，待辨灵枢已 "> “刘文静，字肇仁，父韶”阅读答案解析及译文
刘文静，字肇仁，父韶，仕隋战死，赠上仪同三司。文静以死难子，袭仪同。倜傥有器略。大业末，为晋阳令，与晋阳宫监裴寂善。寂夜见逻堞传烽，咤曰：“天下方乱，吾将安舍？”文静笑曰：&l
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初一语文文言文的翻译:《伤仲永》 原文：金溪民方仲永，世隶耕。仲永生五年，未尝识书具，忽啼求之。父异焉，借旁近与之，即书诗四句，并自为其名。其诗以养父母、收族为意，传一乡秀才
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苏轼这首七律作于杭州通判任上，时年三十八。他本就好入名山游览，现在由于政治上的郁郁不得志，便更加寄情山水，这首诗便是他熙宁六年（１０７３）游赏九仙山、夜宿无量院所作。">
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现代西方心理学和哲学的重要代表性著作之一。瑞士心理学家、哲学家皮亚杰写于1970年1月。同年该书原文法文版在瑞士日内瓦出版。1972年在伦敦出版了英文版。本书中译本是根据英译本译出，由商务印书馆于19
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原名《生死不明的人(一译《失踪者》)。写于1912－1914年，1927年出版，是奥地利表现主义*作家弗兰兹·卡夫卡*的未竟长篇。 小说的主人公是一个十六岁的中学生卡尔·罗斯曼。卡尔·罗斯曼受一中年女