外国文艺美学要略·人物·维伽
外国文艺美学要略·人物·维伽
洛贝·费力克斯·德·维伽·卡尔皮奥(Lope Felix de VegaCarpio，1562—1635)西班牙文艺复兴时期的戏剧家。曾参加过西班牙“无敌舰队”对英国的战役，担任过马德里神学院院长等职。他一生著作甚丰，据说写了两千多个剧本。此外还写过不少传奇、诗和小说。
他的剧作多是喜剧，基本主题是农民反抗暴君的斗争。他的戏剧理论散见于剧本的序言、献词和诗中，以《当代编剧的新艺术》最有代表性。他反对当时的“书斋戏剧”，力主摆脱传统规律的束缚，主张与民间戏剧相结合，努力探讨戏剧创作新规律。他虽然正视悲剧与喜剧的界限，但为了摹仿人们的行动，描绘出自己时代的风俗，引起“大量的愉快”，认为二者应该“混合”，一部分严肃，一部分滑稽，象自然本身那样多样，才符合观众的审美要求。
维伽根据自己丰富的经验，提出很多关于艺术创作上的有价值的意见。比如关于主题的选定，语言的运用。他引用罗马帝国时期的修辞家亚里士多德的话，认为喜剧语言应该是生动、纯洁、明朗，必须从民众的语言中去汲取营养。在运用语言上，维伽开始重视性格化的问题，他说，如果帝王讲话，就尽量摹仿王者的尊严;哲人讲话，就要富于格言的优雅;总之就是说话要顾及人物性格。
维伽非常重视在戏剧中宣传道德，认为道德和荣誉是并行的。叛徒引起公众的恨，忠义之士受到群众的爱，这正是戏剧宣传道德的结果。
此外他对戏剧的写法和欣赏也发表了很好的见解，他认为戏剧始终要用期待来逗引观众，而且要考虑观众的耐性;已经预见到而又离实现很远的时候，要依靠观众自己去理解，这说明维伽对戏剧活动，已经初步看到了观众的能动作用。正如他自己所说的，这些“金玉良言”在古代艺术里是得不到的，这就更显示出维伽理论的价值了。
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康熙三年甲辰(1664)九月，作者北上大同，在山西按察司副司同乡先辈曹溶处为幕友。这首词作于二月初过雁门关时。作者登关远眺，思接千载，神驰万里，感慨万千，写下了这首怀古伤今之作。">
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毛泽东受到的教育，求得的知识，是在和他吝啬保守的父亲的不断斗争中、在刻苦自学中取得的。他在家乡读了几年私塾，在湘乡东山高小读了半年学堂。"> 《忆故人·烛影摇红》赏析
这首《忆故人》词意与调名相仿佛，为代言体形式，写的是一个痴情女子对故人的忆念。全词深情谴绻，感人至深。 首四句写女主人公深夜酒醒时的情景。“烛影摇红”，写的是夜间洞房深处的静态：当时夜阑人静，万籁
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