文艺美学研究·风格的时代性、民族性、阶级性
文艺美学研究·风格的时代性、民族性、阶级性
指由于时代、民族、阶级的影响，在文艺家的艺术风格中所反映的一定时代、民族、阶级的特色。艺术发展史表明，任何一个艺术家总是生活在一定的时代、民族、阶级之中，一定时代、民族、阶级的社会物质生活条件、文化传统、艺术趣味、审美要求，必然要对他的创作产生影响。因此文艺家的风格不管如何独特，总会带上一定时代、民族、阶级的特色。
风格的时代性是指由时代的社会生活所决定的时代精神、时代风尚、时代的审美需要在艺术作品格调上的反映。同一时代的不同艺术家的个人风格是各具特色的，但在多种多样的个人风格中又不能不渗透着共同的时代风格。个人风格与时代风格是个性与共性的统一。风格的民族性是民族特点在文艺作品格调上的反映，一定民族特定的社会生活、文化传统、心理素质、精神状态、风土人情、审美要求一反映到一定民族艺术家的创作中，就会形成共同的民族风格。艺术的民族风格既表现在对民族的社会生活、风景画、风俗画的描绘和对体现民族性格的艺术典型的塑造上，也表现在民族语言、民族体裁、民族传统的结构方法、艺术手法的运用上。民族风格是民族文学成熟的标志。风格的阶级性是阶级的思想意识、审美要求、艺术趣味在艺术作品格调上的反映。在阶级社会里，不同阶级的艺术作品具有不同的艺术风格，但风格的阶级性的表现又往往是复杂的。历史上某些剥削阶级由于在不同历史时期所处的地位、作用的不同，反映在作品中的风格也往往不同;某些进步的剥削阶级出身的艺术家，常常在一定程度上表现出与人民群众接近的艺术风格;而某些出自劳动人民之手的艺术作品，在表现朴素、刚健、清新风格的同时，也会间或表现出一些统治阶级的风格。
风格的时代性、民族性、阶级性，在具体的艺术作品中是有机地统一在一起的。风格的时代性透过特定的民族的阶级的艺术风格表现出来;而民族的风格、阶级的风格也不能离开时代的风格而存在。艺术家个人风格所具有的客观社会意义，取决于它在怎样的高度上体现着某一时代、民族、阶级的共同风格。
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李愬，字元直，有筹略，善骑射。宪宗讨吴元济，唐邓节度使高霞寓既败，以袁滋代将，复无功。愬求自试，宰相李逢吉亦以朔可用，遂充隋唐邓节度使。愬以其军初伤夷，士气未完，乃不为斥侯部伍。或
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杨大雅，字子正，唐靖恭诸杨虞卿之后。虞卿孙承休，唐天祐初，以尚书刑部员外郎为吴越国册礼副使，杨行密据江、淮，道阻不克归，遂家钱塘。大雅，承休四世孙也。钱俶归朝，挈其族寓宋州。大雅
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又称对照。是诗歌常用的一种修辞手法。它是将正反两个事物或同一事物截然不同的两个方面 "> 《容斋随笔·单子知陈必亡》译文与赏析
单子知陈必亡 《国语·周语中》 【题解】 陈灵侯是历史上有名的昏君，穷奢极欲，荒淫无道，不理国事。陈灵侯在位期间，宠幸投机取巧的奸臣孔宁和仪行父，君主三人共同淫乱，与夏氏有染，不久为夏氏之子所杀