文艺美学研究·渲染
文艺美学研究·渲染
作为中国画的绘画技法，渲染是指用水墨或颜色烘染物象，分出阴阳向背，加强艺术效果。渲染法强调墨色灵活而富于变化，笔的轻重转折与墨的干湿浓淡相与融化，使得画面具有层次感、节奏感，显得气韵生动，酣润淋漓。例如宋代米芾以米点皱的画法表达雨中山岳迷濛的形态，其技法即待墨点干透，以清水刷湿，至半干半湿时，再以淡墨阔笔抹染，分清浓淡层次，使点与点之间融合统一。其山水或雄伟，或明秀，曲折飞舞，舒卷生动。渲染之用笔，如沈宗骞说： “在浓淡明晦之间，能得其道，则情态于此见，远近于此分，精神于此发越，景物于此鲜妍。”
作为文学创作的一种表现手法，渲染是指通过对环境、景物或人物的行为、心理作多方面的描写，以突出形象，加强其艺术效果。作家有时通过对周围环境的描写，创造一种或欢快或热烈，或静谧或安宁，或凄凉悲壮的气氛，为表现作品的主题和总的基调服务。如鲁迅在《故乡》的开头，着重渲染了一种萧瑟凄凉的气氛和基调，这对于作品所要表现的故乡荒村经济破产的凋零景况，格调是完全一致的，这有助于加深读者对主题的理解，也增强了作品的感染力。有时本来是一两句可以表达清楚的，作者偏偏一而再、再而三地描叙，也是有意渲染某种气氛或情趣。如汉乐府民歌《江南可采莲》中，把“鱼戏莲叶间”分成东、西、南、北四句反复描写，就把水上采莲的欢愉情绪以及象外之象表达得活灵活现。
景物描写还常常渲染某种特殊的地域情调，给作品抹上浓重的时代色彩或地方色彩。如鲁迅作品中的江南水乡，老舍作品中的北京风情等，都使作品带上了迷人的色彩而令人神往。
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谈虎三则（一）我所见的虎抗战八年中一直住在平江乡下，虽然七岁到十五岁的我没有单独进过大山，未于野外遇过虎，但是也曾夜里听过老虎叫，早晨在山边湿地上看过老虎脚印。可见其时虎在湘北一带并不稀罕，更未“濒危
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文言文释义试题练习及参考答案 刺客列传（10分） 曹沫者，鲁人也，以勇力事鲁庄公。庄公好力。曹沫为鲁将，与齐战，三败北①。鲁庄公惧，乃献遂邑②之地以和，犹复以为将。 齐桓
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夏承焘先生（1900—1986），字瞿禅，晚号瞿髯，温州市区人。居宅邻近东山谢灵运春草池，故又别号谢邻。1918年浙江省第十师范学校（温州师范学校前身）毕业，后任杭州大学教授，曾兼任中国科学院文学研究
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【注释】：中秋佳节是我国古代文人经常采用的题材。这首词充分表达了作者对中秋赏月的无比赞美之情。上片的四句写待月的心情，依换韵分两层 。“何须急管吹云暝，高寒滟滟开金饼”写人们等待月亮缓慢爬高时的情景。
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轩车歌吹喧都邑，中有一人向隅立。夜深明月卷帘愁，日暮青山望乡泣。风吹新绿草牙坼，雨洒轻黄柳条湿。此生知负少年春，不展愁眉欲三十。
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上片开头两句，连用两个比喻。“情似游丝”，喻情之牵惹：“人如飞絮”，喻人之飘泊也。两句写出与情人分别时的特定心境。游丝、飞絮，古代诗词中是常常联用的，一以喻情，一以喻人，使之构成一对内涵相关的意象
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孙泰的文言文翻译 导语：说到文言文翻译，很多人都会感到很恐惧，觉得非常难。其实文言文是非常有趣的，只要掌握了技巧，翻译起来就会比较简单。下面是小编为你整理的孙泰的文言
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这组诗写川江一带的民俗风情。诗人模拟当地民间情歌，以女性口吻咏唱对爱情的期待和追求。真实的生活当然没有如此浓郁优美的诗情画意，但诗中所表达的对于美好爱情的企盼、困惑和感伤，却真切地反映了人类共同拥有的
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闫荣霞·女儿枕闫荣霞母亲抱过来一个枕头，说：给你枕。我接过来细看，然后大笑。这枕头，拳头大的蓝圆顶，用数十年前流行的女红工艺“拉锁子”，各勾勒了两片南瓜叶，一朵五瓣花，三根卷须子。蓝顶周围又镶了一圈四
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服问 【题解】 服问，就是问有关丧服的事。本篇一共分为三个部分：第一部分阐明从服之等，第二部分阐明有服而遭丧所变易之节，第三部分阐明天子公卿大夫及公门丧服之法。郑玄说：“名曰‘服问’者，以其善问以