具体派诗歌作品分析

20世纪50年代在欧洲、拉丁美洲诞生的一个现代主义诗歌流派。

具体诗也称作实体诗、绘画诗、美术诗等，是一种诗形仿实物的诗体。其产生是很早的，象中国古代的宝塔诗、环形回文诗等，皆可谓是具体诗中的一种。而做为流派，却是进入20世纪的事情。法国诗人马拉梅、阿波利奈尔，墨西哥诗人胡安·塔乌拉达，智利诗人比森特·乌伊多布罗，美国诗人肯明斯等人进行诗作书写形式的探索，写了许多具体诗作，对具体派诗人有较大影响。其中乌伊多布罗、胡安·塔乌拉达的诗作尤引注意。进入50年代，巴西的诗界努力探求诗歌新的表现形式，工商业商标业与诗歌结合，建筑装饰与诗歌的结合等，使具体诗发展十分迅速，成为50年代具体诗最活跃的地方，促成巴西具体诗派的诞生。代表人物主要有：费雷拉·古利亚尔、德西奥·格纳塔里。哈罗多、奥古斯多·德坎帕斯等。墨西哥的奥克塔维奥·帕斯也是拉丁美洲重要的具体诗人。而欧洲，很多诗人也一直在探索、倡导这种新诗，并形成流派，著名的人物有：瑞士的德语诗人艾屋根·戈姆因格尔、弗里德里希·阿赫莱特纳，西德的马克斯·奔瑟、弗朗茨·莫恩、赫尔姆特·海森比特尔，英国的斯蒂芬·本，奥地利的恩斯特·詹德尔等。1955年，具体诗派的发展进入了一个新阶段。至欧洲讲授工业造型艺术的巴西具体派著名诗人皮格纳塔里在瑞士会见了瑞士具体诗派头面人物戈姆因格尔，二人相互沟通思想、交流成果，并将此种诗共同命名为具体诗。于是欧美具体诗派联为一体，且其中心逐渐移至欧洲于60年代在西德极为流行。进入70年代，中心移到了美国，涌现出一大批具体诗人，如玛丽·艾伦·索尔特、埃米特·威廉斯、乔纳森·威廉斯、维托·汉尼巴尔·阿康西、阿拉姆·萨罗扬、理查德·科斯蒂兰内茨、罗伯特·拉克斯、迪克·希金斯、罗纳德·约翰逊等。

具体派在理论上最突出之处是认为，“诗歌不应该是感情和思想的阀门”(戈姆因格尔语)，其内容没有任何意义，亦无须解释，它与社会政治、人生哲理、处世态度等毫无干系。它注重的是形式，从某一角度而言，它似乎纯粹是仅有语言工具意义的词汇，甚至音节、字母的组合或排列，只有图形或音响，即是一种观感的或音响的诗歌。因此，诗人就是要“集中注意力于用以造成诗和内容的物质材料。”(玛丽·艾伦·索尔特语)。换句话说，就是追求形式上的排列变化。

创作上，具体派诗人精巧地制造，使他们的作品似图案，十分精美，情趣横溢。胡安·塔乌拉达使用绘画形式，《匕首》诗象是一把锋利的匕首，《红鞋跟》写得象只小巧的高跟鞋，《哈瓦那印象》的诗句被组合成椰子树、灯塔、海水波浪等优雅的形状。戈姆因格尔运用重复，他的《沉默》重复14遍“沉默”二字，唯把中间留一个空白；阿赫莱特纳的《安静》反反复复地重复着“安静”二字。奥克塔维奥。帕斯利用单词的内在含义，如《数字》用8个西班牙文单词的词义巧妙排列成类似八卦图般的形状。斯蒂凡·本是把单词拆开，《羊毛》诗通过单词的拆解，整体图案就象是一块羊羔皮一般。还有的更为出奇，剪出数十种的颜色、大小各异的字母，抛于纸上组合成诗。还有人把诗中元音字母去掉，仅留辅音，把这些声音录在磁带中，仅是些各种各样的杂音来象征所描写的对象。还有人利用最新的建筑材料和技术，制成“立体诗”，等等。