萧绎《半路溪》重温旧情诗作赏析

半路溪 萧绎
相逢半路溪，隔溪犹不度。
望望判知是，翩翩识行步。
摘赠兰泽芳，欲表同心句。
先将动旧情，恐君疑妾妒。

这诗以弃妇的口吻，诉述在半路与前夫偶然相见，引起情感的波动，欲重温旧情，而又顾虑重重的心怀。

首句“相逢半路溪”先落清题目，用“相逢”勾出两个人物。逢者谁，却不明言——是她不愿说出。言下之意，就是我先前的那一位。“半路”点出不期而遇。从下句看，两人相逢半路、隔溪可见。一条小溪，不像宽阔浩渺的江水，自然容易渡过。虽然近在咫尺，故夫却见而不语，冷如路人。在她看来，分手已久，不通音讯，难得一见。既然碰上，必然有话要说。可是他“隔溪——犹不度”，这就把她因“相逢半路溪”带来的一阵内心激动冲得干干净净。相逢而不相见，是意外中的意外，这从情感沉重的“犹”字可见其困惑，所以引起她心中一阵疑团：是不是思见心切，精神恍惚，把过往行人当作故夫，这就自然生出下二句理智和情感的回旋。

“望望判知是，翩翩识行步。”“望望”，是望而又望，仔细久望，二字平易传神。从注目的眼神中见其心中的疑惑，最后判然辨清，刚才乍见之不错。这句是从《孔雀东南飞》“怅然遥相望，知是故人来”化出。着一“判”字，显出她的心细和焦急，和“犹”字前后递接，盘转出心情的起伏而后定。写弃妇依然一往情深，虽然故夫漠然冷视，自己还“望望”而“识”，而“判”，从那走路的身影、翩翩的风度而遥认出来。“识行步”是从“新妇识马声，蹑履相逢迎”(同上)中取意，曲曲而扣弃妇心理。两句果前因后，写得情思依依，一心向往。首二句两“溪”字，鱼贯相连。此两句只勾勒人物情态，而“识”、“判”自是“隔溪”远望。“翩翩”从“望望”而来，传出心思摇摇，意切情至的神情。

故夫无动于衷，她自己似乎全然不考虑这些，只是想着如何去接近他：“摘赠兰泽芳，欲表同心句。”摘兰赠芳，是情爱追求、男女相思的一个积淀的表情方式：“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。”(《九歌·湘君》)“搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者。”(《湘夫人》)“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道。”(《古诗十九首》其六)“庭中有奇树，绿叶发华滋。攀条折其荣，将以遗所思。”(其九)这都是赠远遥寄。这里所赠之人，仅一溪之隔，只是对方心自为远，她“欲表同心”而不便，故先折芳以赠。用今天话来说，就是先献上一束鲜花，以示情之所钟，表达痴情未渝。

如果两情相悦，久不相见，则是“既见复关，载笑载言。”但他们毕竟有了裂痕，眼前小溪，如鸿沟横亘。她虽然“望望”而心动，见“翩翩”而意切，却不便直言，故先赠芳试探。末两句则把这层心思说得非常清楚：“先将动旧情，恐君疑妾妒。”乍见之下，“旧情”、今怀齐涌心头，用作者的话来说，就是“今怀固无已，故情今有余”。(《戏作艳诗》)但如果自己先将新情叙起，担心故夫疑己嫉妒新妇，更为疏远，故按捺住新情，先提旧情。这两句把情之急急，又顾虑重重的心思，写得波折动人，摇曳生姿。刻画了人物情感专一，心思细腻的个性特征。这里写其心理，至于情态，作者有“入堂值小妇，出门逢故夫。含辞未及吐，绞袖且踟蹰。”可与此参看。“动”字下得撩拨，见出人物跃跃欲试的心理。“恐”字显其复杂、猜度、动荡的心理。

诗中的几个动词“望”、“识”、“欲”、“恐”都是平常字眼，却把人物的层层心思，情感发展的每一阶段，以及相互间的递进关系，都极为准确生动地表现出来。化熟为新，转溢出弃妇挹之不尽的深厚、热烈、细致而又不无担心的情思来。写故夫的第二、第四句，只就主人公眼中见出，不像《上山采靡芜》让人物自己直接活动，这样留出更多笔墨，刻画弃妇心理，使诗的主题更为集中，主人公心理刻画更为细腻。就人物情思的抒发表达看，如“娇女步春，旁去扶持，独行芳径，徙倚而前，一步一态，一态一变。”(王又华《古今词论》引毛稚黄语)用语措词，铅华落尽，出入汉乐府民歌之间，鎔铸词意，浑成自然。这和他“学曲初成，遂自娇音满耳，含情一粲，蕊气扑人”(陆时雍《诗镜总论》)的风格，自然两样，无脂粉气，无五光十色的字眼。题目与诗中的小溪，很有戏剧性色彩，有助于人物性格的体现。在诗中明现，暗现，总将两人分开置于彼此两边。诗的前六句，硬按捺住性情，不说相遇者是谁，而用“识行步”、“赠兰芳”、“表同心”，层层交待，直至结末方点出“旧情”，以及“君”、“妾”字样，这样写也很符合弃妇那带有创伤的委婉多情的心理。