文艺审美分类创造·墨法
文艺审美分类创造·墨法
书法美学术语，指书法家在创作时的用墨(亦称运墨)之技法。清包世臣《艺舟双楫》谓：“书法字法本于笔，成于墨，则墨法尤书艺一大关键已。笔实则墨沉，笔飘则墨浮。” “墨到处皆有笔，笔墨相称，笔锋着纸，水即下注，而笔力足以摄墨，不使旁溢，故墨精皆在纸内。”旨在阐明书家创作之际，必须善于运墨，以浓、淡、干、湿、润、燥的错综变化使字迹华活多姿，恰到好处，不使太过或不足。
清周星莲《临池管见》中谓：“用墨之法，浓欲其活， 淡欲其华。活与华，非墨宽不可。不善用墨者，浓则易枯，淡则近薄，不知用笔，安知用墨!”这是对用墨中浓淡优劣的阐述。
元陈绎曾在《翰林要诀》中谓：“水太渍则肉散，太燥则肉枯。干妍墨则湿点笔，湿妍墨则干点笔。墨太浓则肉滞，太淡则肉薄。粗即多累，积则不匀。”大凡运墨之法，在楷书则较易，在行草为最要与最难。故宋姜白石《续书谱》谓：“凡作楷，墨欲干，然不可太燥。行草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险。墨浓则笔滞，燥则笔枯。”此理言之简要者当推唐初孙过庭《书谱·序》中“常燥方润，将浓遂枯”八字。用燥、 润、 浓、 枯四字，概括行草书中运墨的错综变化之法。沈尹默在《与马国权论“带燥方润，将浓遂枯”书》中解释说：“此事须从实践中检验，始能体会其正确意义。就是说 与腕运有关。若腕不能很好灵活运用，即不能使笔毫四面变换，着纸不能临机行墨，则墨汁常聚在一边，就没有燥、润、浓、枯之分了。”这是对运墨方法的经验之谈。
古代书家中以怀素草书最善运墨，记述者甚多。王邕在《怀素草书歌》中谓“寒猿饮水撼枯藤，壮士拔山伸劲铁。”一则形容其字迹之雄强，二则赞赏其运墨之变化。窦冀在《怀素草书歌》中谓“殊形怪状不易说，就中枯燥尤惊绝。”即指怀素草书中造形之奇丽以及其善于运墨，尤其善用枯墨的长处。
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“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不
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