近体绝句的写作

近体绝句的写作

绝句出于民间歌谣，故而语言浅近通俗，易记易诵，少用典故，风格接近民歌，像李白《静夜思》《赠汪伦》，脱口而出，天籁自鸣，语浅情深。

七言绝句28字。五言绝句更短，仅20字，比日本的俳句17字多三个字，但有起承转合，章法更曲折婉转，比俳句更多回环圆转之美，堪称世界上最精美的诗体。

明人胡应麟《诗薮》说：“绝句最贵含蓄。”清人沈德潜《说诗晬语》说：“七言绝句，以语近情遥，含吐不露为主，只眼前景，口头语，而有弦外音，味外味，使人神远，（李）太白有焉。”说得精切。

创作绝句，最讲究艺术构思的新颖、巧妙，其原则是即小见大，以少胜多。

可以借写一种小景物抒情咏志，如上文所说杜牧《赤壁》从写一柄断戟起笔，又如唐代李端《闺情》：“月落星稀天欲明，孤灯未灭梦难成。披衣更向门前望，不忿朝来鹊喜声。”借对一只喜鹊的恼恨，抒写出闺中少妇对远行丈夫痴恋的深情。

当代青年诗人董澍写抗日战争，很巧妙地创造出卢沟桥石狮高歌慷慨的形象：

晚来阵雨挟雷动，瑟瑟残阳落水声。

五百醒狮桥上立，凭栏齐唱满江红。

——卢沟落日

诗中“满江红”既是写卢沟桥下傍晚景色，也是双关岳飞的《满江红》词。这五百醒狮，就成了英勇抗击日本侵略者的中华儿女的象征。

可以写人物的瞬间动作、神态与心理变化，如唐人李端《鸣筝》：

鸣筝全粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。

又如唐人王昌龄的名篇《闺怨》：

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

唐代诗人王维，也是绝句高手。他的《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”借饯行时劝最后一杯酒，写出古往今来最感人的友情。他的《九月九日忆山东兄弟》：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”不仅“每逢佳节倍思亲”句以朴素无华的语言高度概括出作客他乡者人人心中共有而人人笔下所无的思乡怀亲之情，而且后一联用从“对面落笔”，“不说我想他，却说他想我，加一倍凄凉。”（张谦宜《絸斋诗谈》）后来杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安”（《月夜》）和白居易的“想得家中夜深坐，还应说着远行人”（《邯郸冬至夜思家》），都是这一写法，可谓“情至意新”。王维还有《杂诗三首》（其二）：“君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未。”游人向从故乡来的人询问绮窗前的一株寒梅，以少胜多地表达出他对故乡和妻子的无限思念。清人宋顾乐《唐人万首绝句选评》：“以微物悬念，传出件件关心，思家之切。”王维《相思》：“红豆生南国，春来发几枝。劝君多采撷，此物最相思。”借南国的一粒红豆，表现出深挚的相思之情。十几年前，当代诗词大赛以“相思”为题，有一首获一等奖的作品很精彩（甄秀英《送别》）：

南国春风路几千，骊歌声里柳含烟。

夕阳一点如红豆，已把相思写满天。

联想巧妙，夸张大胆，不愧前人。

绝句之章法是首起次承三转四合。起笔要有力，承接要自然，转折要出人意料，合要能够余味不尽。绝句的第三句转折，常用假设、否定、疑问、反问、设问、唱叹等句式，主要是加强转折的力量，抒情的力度，使诗篇有回环婉曲又一唱三叹的抒情性。

试看下面唐诗名篇的三、四句：

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。——王昌龄《出塞》

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词》

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》

不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。——李益《夜上受降城闻笛》

如果把一首绝句分成两部分，通常是首两句是写实景，或作好铺垫；后两句是虚景，借助于拟人、比喻、夸张等修辞法，创造出全篇诗的核心意象，并借助这个核心意象，提升或深化诗的境界。上文所举苏轼《饮湖上初晴后雨》、今人甄秀英创作的《送别》、董澍的《卢沟落日》、贺知章的《咏柳》，都是如此。再举几首唐诗名篇：

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

——李白《望庐山瀑布》

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。

——刘禹锡《望洞庭》

烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深。疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。

——雍陶《题君山》

远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

——杜牧《山行》

以上，讲了写作近体律诗和绝句的一些具体写作技艺。下面，讲几点更重要的写诗原则：

第一，思想新，感情新，语言新，意境新。律诗、绝句是旧体，但表现的是新的思想感情，新的生活内涵与人生感悟，要反映时代精神。作者的思想必须与时俱进。不能把诗写得从内容到形式都古色古香，而要尽力写得活色生香，有个性，有时代感。要认真学习毛泽东诗词，表现中国革命战争和社会主义建设的“史诗”传统，学习毛主席诗词的革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法。当然，也要向现当代的诗词名家，包括鲁迅、郁达夫、朱自清、田汉、臧克家等人学习。臧克家新诗旧体诗兼擅，他的《老黄牛》：“块块荒田水和泥，深耕细作走东西。老牛亦解韶光短，不待扬鞭自奋蹄。”《病中抒感》：“老来病院半为家，苦药天天代绿茶。榻上谁云销浩气，飞腾意马到无涯。”写出了诗人的奋发向上的豪情浩气。

第二，坚持运用形象思维，亦即诗性思维，创造出生动、鲜明、独特的意象，而鲜活美妙的意象，来自诗人对于自然美和生活美的新发现。可以说，没有新发现就没有创造，没有独特的意象，就没有诗。贺知章的“二月春风似剪刀”是发现，韩愈的“草色遥看近却无”是发现，杜甫的“细雨鱼儿出，微风燕子斜”是发现，苏轼的“天外黑风吹海云”也是发现，陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”亦是发现。有了新发现，才有可能调动大胆的想象和联想，运用诸如拟人、比喻、夸张、象征、通感等艺术手法创构意象和营构意境。

第三，诗要反复推敲、锤炼，要力求创作出精品。学习古人“吟安一个字，拈断数茎须”的刻苦创作精神。毛主席写诗词，也是一次次地斟酌、推敲，可谓千锤百炼，才能炼出：“红旗跃过汀江，直下龙岩上杭。收拾金瓯一片，分田分地真忙。”（《清平乐·蒋桂战争》）这样生动活泼，如同民歌般的佳句。炼出：“一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。”（《七律·登庐山》）将静态的山写得如此飞动。炼出：“九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百年衣。洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。”诗人运用了革命现实主义与革命浪漫主义相结合的方法，熔神话、传说、经典与现实生活于一炉，怀念爱人、烈士杨开慧（名霞姑），欢欣故乡湖南热气腾腾的经济与文化建设成就。全篇从构思、章法、意象与意境创造，达到每字每句都那么精美，真是珠圆玉润，光彩缤纷，动人心弦，悦耳悦目。

第四，尽可能地遵守近体律绝的格律规则，但我们是写诗，而不是写格律。为了不损害诗意的完美表达，也可以适当地突破格律。中华诗词学会力主声韵改革，公布了《中华新韵表》，同时提出“三轨制”：“旧声旧韵、新声新韵（不使用入声字，用新韵）、旧声新韵（保留入声字，用新韵）。”