纳兰《摊破浣溪沙·一霎灯前醉不醒》诗词赏析

纳兰词·摊破浣溪沙

一霎灯前醉不醒，恨如春梦畏分明。淡月淡云窗外雨，一声声。人道情多情转薄，而今真个不多情。又听鹧鸪啼遍了，短长亭。

词译

这是一个至情至性、至温至柔的男子。豪放是外在的风骨，忧伤才是内伤的精魂。人到情多情转薄，而今真个悔多情。

道无情，其实却有情。深爱一个人，又怎舍得，让其成为身边得到又失去的美丽？如果时间能把思念稀释了，那你为什么还在对她的思念里沉沦？

所以，不是人到情多情转薄。而是，情到深处是淡定，变得和呼吸一样自然从容。

情到深处是坦然，变得和生命一样坚定稳固。因为爱着，所以失去。我爱你，是可以到不爱的地步。或许这才是爱的最高境界。

评析

容若的这几首词，词牌都是“摊破浣溪沙”（又叫“山花子”，较为雅致）。“摊破浣溪沙”实际上就是由“浣溪沙”摊破而来。所谓“摊破”，即是把“浣溪沙”前后阕的结尾，七字一句摊破为十字，成为七字一句、三字一句，原来七字句的平脚改为仄韵，把平韵移到三字句末，平仄也相应有所变动。

这首词可与前词《摊破浣溪沙》（风絮飘残已化萍）对比来看，都是写离恨而自怜自伤太甚的哀词。全词以“一霎灯前醉不醒”起句，又以“又听鹧鸪啼遍了，短长亭”做结，上下阕结构相似，皆做前景后情之语，交织浑成。犹如人从梦中惊起，尚带着三分迷惘。

首句，“一霎灯前醉不醒”，因为离愁，所以醉得分外快，仿佛刹那间就在灯前沉醉了，又不愿从梦中清醒过来面对伤人的离别，害怕醉中梦境和现实分明起来。“恨如春梦畏分明”一句，容若化用唐人张泌《寄人》诗“倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明”，以“畏”字更替原诗的惆怅之情为矛盾哀沉。接下来两句，“淡月淡云窗外雨，一声声”，谓偏偏在这似梦非梦，愁恨盈怀的时候，窗外的雨声淅沥不断。这两句，亦属它山之石。前一句是借鉴了宋李冠《蝶恋花》词中的“数点寒声风约住，朦胧淡月云来去”，以淡月、淡云之浅淡轻盈反衬离人长夜心情之沉重凄苦；后一句脱自花间派的鼻祖温庭筠《更漏子》词中“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”，以三更雨衬写愁绪冥冥，离心悠悠。

下阕，“人道情多情转薄，而今真个不多情”，前一句“人道情多情转薄”在《摊破浣溪沙》（风絮飘残已化萍）也有，且在同一位置，兴许是容若本人对此句感慨良深吧。情感是共通的，却也是渐入的，“而今真个不多情”，“真个”这看似极平常极淡的两字，却是不寻俗之光亮，值得再三玩味，因为少了这两个字，便品不出容若那比秋莲还苦的内心。前番是情深转薄，现在是情深到无。还要加上“真个”两字强调，越读越有“愁多翻自笑，欢极却含啼”反语意味。而反语一旦读穿，比直语更让人心酸。“而今真个不多情”看似比“而今真个悔多情”果决，其实心意更凄绝。

结尾二句，“又听鹧鸪啼遍了，短长亭”。古人认为鹧鸪的叫声似是在说“行不得也哥哥”。长亭作别，远行愁苦，鸟犹如此，人何以堪？显然，容若并非“而今真个不多情”，只要一想到短长亭前的离别，听到鹧鸪的悲啼，他就会产生如“湘江日夜潮”一般的无涯愁海。