吴文英《祝英台近 除夜立春》：翦红情，裁绿意，花信上钗股

    《祝英台近 除夜立春》

    年代：宋 作者： 吴文英

    《祝英台近 除夜立春》

    翦红情，裁绿意，花信上钗股。残日东风，不放岁华去。有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转、新年莺语。旧尊俎。玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素。归梦湖边，还迷镜中路。可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。

    作品赏析

    【注释】

    ①除夜：除夕。 立春：周密《武林旧事》说：“立春前一日，临安府进大春牛，

    用五色丝彩杖鞭牛，掌管予造小春牛数十，饰彩幡雪柳……是月后苑办造春盘供进，及

    分赐……翠缕、红丝、金鸡、玉燕，备极精巧。”

    ②红情、绿意：剪彩为红花绿叶，即春幡，可以戴在头上。

    ③尊俎：砧板。

    ④玉纤：如玉般的纤手。 擘：剖开。

    ⑤幽素：幽情素心。

    【评解】

    这首词扣紧“除夜立春”,咏怀节日，更抒发怀人之情。

    上片写家人除夕守岁以及迎接新春之乐。剪红裁绿，西窗添烛，笑声莺语，迎接新

    年。下片写立春所用之春盘黄柑，曾是伊人置办，如今春已归来，而伊人不见，相思成

    梦，眼前惟有落梅成阵。全词构思精巧，委婉含蓄，为古今读者所称赏。

    【集评】

    彭孙遹《金粟词话》：余独爱梦窗《除夕立春》一阕，兼有天人之巧。

    许昂霄《词综偶评》：换头数语，指春盘彩缕也。“归梦”二句从“春归在客先”

    想出。

    陈廷焯《白雨斋词话》：“上”字婉细。

    陈洵《海绡说词》：前阕极写人家守岁之乐，全为换头三句追摄远神，与“新腔一

    唱双金斗”一首同一机杼，彼之“何时”,此之“旧”字，皆一篇精神所注。

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    “每逢佳节倍思亲 ”,这是人之常情。除夕，恰恰又逢立春 ,浪迹异乡的游子 ,心情之难堪，正是“一年将尽夜 ,万里未归人”.这首词上片极为烘托节日的欢乐气氛，从而反衬自己的凄苦。

    先写立春 .“剪红情 ,裁绿意，花信上钗股。”“红情”、“绿意”指红花、绿叶。赵彦昭《奉和对圣制立春日侍宴内殿出剪彩花应制》诗：“花随红意发，叶就绿情新 ”.花信 ,指花信风，应花期而来的风。立春，人们剪好红花绿叶，作成春幡，插鬓戴发，以应时令 .春风吹钗股，象是吹开了满头花朵。“花信上钗股 ”,着一“上”字 ,运笔细腻 ,可与温飞卿词“玉钗头上风”（《菩萨蛮》）媲美 ,似比辛稼轩词“美人头上，袅袅春幡”（《汉宫春》）更显风流。

    再写除夕守岁。“残日东风，不放岁华去。”夕阳亦像人一样，对即将逝去的一年恋恋不舍，不肯轻易落山 ,同时东风又带来了春的讯息，给人新的希望。这两句已有除旧迎新之意 ,切合“ 除夜立春”的题意 .“放”用字尤其贴切 ,显示出梦窗炼字的功夫。 “有人添烛西窗 ,不眠侵晓，笑声转、新年莺语。”终于，除夕之夜降临，守岁的人们彻夜不眠，剪烛夜话 ,笑声不绝，在莺啼声中迎来了新春的清晨。“新年莺语”,援用杜甫“莺入新年语”（《伤春》）诗意。

    以上的一切，欢欢喜喜，均为客居他乡者的耳闻目睹，其人心境之孤寂愁苦，自在不言中了。周围的热闹与欢乐更加反衬出作者的寂寞和哀伤，而且使这份寂寞的哀伤更让人难以承受。这位客居、有家难归的人，失去了与亲人团圆之乐，真是“花无人戴，酒无人劝，醉也无人管”（无名氏《青玉案》）啊。

    上片渲染了浓厚的节日气氛，不能不唤起下片对温馨家庭生活的回忆 .陈洵评此词云：“前阕极写人家守岁之乐，全为换头三句追摄远神。”（《海绡说词》）换头云：“旧尊俎，玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素。”尊俎：古代盛酒肉的器皿，借指宴席。词人仿佛回到了昔日除夕之夜的家宴上，美人用纤纤玉手为自己破开黄橙，那幽香似乎还萦绕在周围。回忆及此，当然别是一番滋味 .上片以景之可喜反衬处境之可悲 ,人之欢乐反衬己之愁苦，此处又以昔之温馨反衬今之凄苦。

    对往事的追忆、神往，终于走进了梦境。而相隔既久，山水迢递，过去的美好回忆，连梦中也难以追寻了：“归梦湖边，还迷境中路。”湖水如镜，梦影朦胧 ,难觅归路。往事散如轻烟，徒增无穷怅惘而已。往事如烟，而今，与谁相对呢？“可怜千点吴霜，寒销不尽 ,又相对、落梅如雨。”吴霜，用李贺《还自会稽歌》字面：“吴霜点归鬓。”如今是春风吹融了冰雪，可是永远不能销去飞上鬓角的寒霜，已经够可悲的了；更何况，落梅如雨，斑斑白发与点点白梅相对 ,这岂不令人凄绝！杜甫咏梅诗意：“江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。”与此词意趣相一致。

    梦窗此词委曲含蓄 ,欲藏还露，颇得清真风神，而其抒情笔触又了然可寻 .吴梅论梦窗词云：“貌观之，雕缋满眼，而实有灵气行乎其间。细心吟绎，觉味美于方回，引人入胜，既不病其晦涩，亦不见其堆垛。”（《词学通论》）自是研讨有得之言。真情实感是艺术的生命。有真情流贯其间，则无论表现为何种形式与风格，都有其动人之处。此词后半，愈来愈奇。

    “归梦湖边 ,还迷镜中路”,意境的幽深冷峭，词中少见，唯白石名句“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管 ”（《踏莎行》），可与比照。歇拍处，情意的痛切，设想的妙巧 ,堪与东坡咏榴花词“若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪、两簌簌（《贺新郎》）前后相映生辉。