留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼

　　“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”出自唐代诗人杜甫的《江畔独步寻花·其六》

　　江畔独步寻花·其六

　　黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

　　留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

　　赏析：

　　这是一首别具情味的写景小诗。小路上花团锦簇，长满花朵的枝条被压得低垂下来，花瓣之上是恋恋不舍的彩蝶，它们围绕着花枝翩然起舞。从这儿，咱们嗅到了浓郁的花香。花旁的小路上，有洪亮啼鸣的黄莺，它们生动自由的神态，给人一种轻松愉悦的感触。诗人用“不时”、“恰恰”这些极富韵律的字眼，使得全幅明媚纷乱的画面充满了动感，也使得诗篇有着更明快、更流利的节奏。全诗言语充满了白话化颜色。读起来令人感到非常亲热，而诗人在春天所感触到的由衷的高兴栩栩如生。

　　首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地址是在“黄四娘家”的小路上。“蹊”是小路。“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了。此句以人名入诗，日子情味较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵压枝低”。“千朵万朵”描述数量之多。“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得非常恰当、生动，形象地描写了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。第三句“留连戏蝶不时舞”。“留连”是描述蝴蝶飞来飞去舍不得脱离的姿态。花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芳香艳丽。花心爱，蝶的舞姿亦心爱，难免使散步的人也“留连”起来。这句从旁边面写出春花的艳丽芳香。其实诗人也被姹紫嫣红的春花所招引而恋恋不舍。但他或许并未留步，而是持续前行，由于风景无限，美景尚多。第四句“自由娇莺恰恰啼”。“娇”是描述莺歌柔美圆润。“恰恰啼”是说合理诗人赏花时，正在心旷神怡之际，恰巧传来一串黄莺悦耳的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。只由于诗人心里欢愉，所以想当然地以为黄莺是特意为自个歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的方法。由于诗人成功地运用了这一方法，使物我融合，情形相生。这类体裁，盛唐绝句中层出不穷。但象此诗这样描写非常纤细，颜色反常秾丽的，则不多见。杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，风光就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。

　　盛唐人很考究诗句腔调的调和。他们的绝句通常能被诸管弦，因此很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因此常常呈现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对乐律的恣意损坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种白话美。而“千朵”的“朵”与上句一样方位的“四”字，虽同属仄声，但互相有上、去声之别，腔调上仍具有改变。诗人也并非不注重诗篇的音乐美。这体现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自由”均为双声词，如贯珠相联，腔调宛啭。“恰恰”为象声词，描述娇莺的叫声，给人一种感同身受的听觉形象。“不时”、“恰恰”为叠字，即便上下两句构成对仗，又使语意更强，更生动，更能表达诗人沉迷在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的霎时间的爽快。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，

　　这一连串舌齿音的运用形成一种喁喁自语的语感，活灵活现地状出看花人为美景沉醉、惊喜不已的感触。声响的功效极有助于心境的表达。

　　在句法上，盛唐诗句多浑然天成，杜甫则与之异趣。比方“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句风格，盛唐绝句已罕见，由于这种结束很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得适可而止：在心旷神怡之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人欢然向往么？此外，这两句按习气文法应作：戏蝶留连不时舞，娇莺自由恰恰啼。把“留连”、“自由”说到句首。